国产精品久久久久久日日迷魂汤

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老电影真好看!徳黛丽当时已经56岁却还气场十足,特别适合这个角色,但有一段崩溃戏不喜欢,不像她。作为阿加莎的老牌读者当然一下子就猜透结尾了但完全不妨碍……每个人的表演都精彩,细节做得特别足。……比喻一如既往的好“就像溺水的人抓住剃须刀片……”

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父子寻车记,带出对战后罗马市民生活的观察。了不起的关怀,复数小偷(Ladri)一词点出全片主旨——百废待兴的社会里,群体的挣扎无助;开篇在人群中找到男主,收尾父子又汇入人群,如滴水落入海洋。新现实主义的手法我之前已经读到不少分析,观看后令我印象很深的一点,是父子表演之自然质朴,几乎没有一丁点儿戏剧性的处理,隽永动人。

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好莱坞类型化的胜利,苏联解体,落脚个人与自由,美式情感大拥抱。政治表达过于直白和刻板,带着美国本位主义的凝视,宏观上苏联的形象完全是卑鄙的,坏蛋和蠢货层出不穷,不过具体到微观上仍有许多好人,这一套叙事完全是政治性的,但是真相如何已经说不清,毕竟苏联已经死了,而且生前也不太体面,所以对它的回忆都是各个国家的自作多情,赞美和批评都是放大自己音量的工具……美国如此,中国亦然。可惜的是,传记片过于类型化了,编剧的编造可以想象是对事实的再塑造,完全是商业片的路子。像素化、游戏化蛮有趣的,国产精品久久久久久日日迷魂汤也很扣题

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像这种电影,虽然难免在口碑和票房上失利,但这种位于坚实基础上的创作野心本身就已经意义重大。 陈凯歌竟然是中国部分拍摄的负责人之一。